风入松·归鞍尚欲小徘徊 

词的上片开头即写词人骑马归来、徬徨歧路的痛苦。
曰“归鞍”，曰“徘徊”，曰“逆境难排”，初非出于悼亡，其中暗含政治上失意的悲愤。
“逆境难排”一句正说明词人因削职归来，仕途上陷于逆境。
这里词人把对亡妻的悼念之情与政治上的失落感糅合在一起，自然浑成，不着痕迹。
“人言”二句，用事而能浑化。
有病，一可悲也；病而有忧，二可悲也；有忧而不能饮酒，三可悲也。
语曲而婉，情深且挚。
“孤负”二字，显得感慨沉郁，而又婉曲深挚。
如果说以上纯系抒情，那么至歇拍二句，则将情与景融而为一，逐渐点出悼亡的主题，并为下片作铺垫。
“萧瑟捣衣时候”，是运典写景，兼点时令。
抓住富有特征的细节，勾起对昔日生活的回忆，抒发深沉的掉念。
“凄凉鼓缶情怀”，是蝉联前句，用典抒情。
从归鞍徘徊写到此处，词旨渐趋显豁。
这种手法有如剥茧抽丝，将读者渐渐引入词的意境。

词的下片紧承上片继续写景。
“野店犹开”四字，使词情稍稍扬起，将前词所表现的悲哀稍稍冲淡了一些。
但是就在一扬一抑之中，感情愈转愈深。
“多情惟是灯前影，伴此翁同去同来。
”二句通过孤馆寒灯，表达了对亡妻的思念。
从语言上看，也似带有几分欣喜，然而骨子里却是更深沉的悲哀。
词人身处孤馆，唯有一盏寒灯作为伴侣，一种孤寂之感，悼念之情，凄然流于言外。
不直接写人亡，而以客观景物作为烘托，这是一种婉曲的手法。
结尾二句直率朴实，如出逆旅主人之口。
“今回老似前回”，重在一个“老”字。
这一形貌上的变化，都是通过逆旅主人的眼光反映出来的。

词人借景抒情，全词中处处洋溢着词人对妻子的深情厚意和绵绵不绝的思念，让读者读来自然真切，凄美悲痛。